Campi del Grande Slam: il linguaggio visivo

Mostrate a qualcuno per un secondo un'immagine di uno dei quattro grandi tornei e dirà di quale si tratta senza guardare un giocatore: una distesa blu, un rosso mattone, un verde tagliato a zero. Questo riconoscimento non è casuale. Ogni torneo ha trasformato nel tempo la propria superficie, le proprie linee e il proprio ambiente in un linguaggio visivo. Questo articolo legge quel linguaggio campo per campo: da dove viene il colore, quando e perché è cambiato, come la superficie si trasforma con il procedere del gioco e quanto di tutto ciò si può portare su una parete. Per il quadro generale dei colori dei campi c'è superfici e colori dei campi da tennis; qui l'attenzione è su ciò che distingue i quattro tornei.

Cosa intendiamo per linguaggio visivo

Il linguaggio visivo di un torneo è fatto di quattro cose: il colore della superficie, la larghezza e il bianco delle linee, il modo in cui palla e giocatore si leggono su quella superficie e il modo in cui la superficie cambia nell'arco di due settimane. In tutti e quattro le linee sono bianche e la palla è gialla; a fare la differenza è la superficie.

Il colore di una superficie nasce da una di due fonti: il materiale o una decisione. Su terra rossa e su erba il colore è il materiale stesso; sul cemento è un pigmento e si può scegliere qualsiasi tono. Questa distinzione è un indizio per il resto dell'articolo: i colori che vengono dal materiale vivono e cambiano, quelli che vengono da una decisione si fissano e diventano l'identità del torneo.

Melbourne: il colore è stato cambiato di proposito

Il torneo australiano si è giocato sull'erba dal 1905 al 1987 e si gioca sul cemento a Melbourne Park dal 1988. Nei primi anni del cemento la superficie era verde (1988–2007); nel 2008 è diventata blu e lo è rimasta. Quando nel 2020 è cambiato il fornitore del rivestimento, il colore non è cambiato. La ragione addotta per il cambio era una migliore visibilità per giocatori e ufficiali. Il fatto che lo stesso torneo sia passato dal verde al blu sullo stesso tipo di superficie fa di Melbourne l'esempio più chiaro di un colore cambiato per decisione.

Il risultato visivo è chiaro: a Melbourne il campo si legge come un'unica distesa blu, sulla quale le linee si stendono come una rete sottile. È la composizione più semplice che si possa costruire per un quadro: un colore, linee bianche, una palla gialla.

New York: blu dentro, verde fuori

Il torneo di New York si è giocato sull'erba dal 1881 al 1974, sulla terra verde dal 1975 al 1977 e sul cemento dal 1978. Dal 2005 l'area dentro le linee è dipinta di blu e quella fuori di verde; la ragione indicata è che la palla si distingue meglio per giocatori, spettatori e telespettatori. L'organizzatore ha registrato le due tinte con nomi propri, quindi questa coppia di colori fa parte del marchio del torneo. Il rivestimento arriva da un altro fornitore dal 2020, e i colori sono rimasti gli stessi.

Visivamente, ciò che fa New York è costruire una cornice dentro la cornice: una distesa blu, una fascia verde intorno e le linee. Questa struttura in due tempi permette di leggere lo stesso campo da vicino e da lontano, un po' come il rapporto tra passepartout e cornice su una parete.

Parigi: una superficie viva

A Roland-Garros la superficie è fatta di cinque strati per circa 80 centimetri di spessore complessivo: pietre, ghiaia, scorie di carbone, calcare e, in cima, pochi millimetri di mattone frantumato. Solo quel sottile strato dà il rosso; il calcare sotto è quasi bianco, e la superficie rossa si regge contro quel bianco per pochi millimetri. Il dettaglio degli strati è trattato in perché la terra rossa è rossa.

Ciò che distingue Parigi visivamente è che la superficie è viva. Tra un set e l'altro il campo viene spazzato e le linee vengono spazzolate; i segni della palla restano leggibili per tutta la partita. Sul cemento non resta traccia; sulla terra rossa sì. Man mano che la partita avanza, la superficie porta il registro dei punti giocati. Per questo la terra rossa si legge come un disegno e non come una fotografia, e per questo lo stesso campo non appare mai uguale al mattino e alla sera.

Londra: la tavolozza più stretta, il dominio del bianco

A Wimbledon i campi sono seminati al 100 per cento con loietto perenne (perennial ryegrass); questa miscela è usata dal 2001, in precedenza era composta al 70 per cento da loietto e al 30 per cento da festuca rossa. Durante i Championships l'erba è tagliata a 8 millimetri, un'altezza standard dal 1995. Le linee non sono dipinte ma tracciate con un composto bianco; la maggior parte è larga 50 millimetri, le linee di fondo 100, e vengono ritracciate ogni giorno durante il torneo.

La tavolozza si riduce così a due colori: verde e bianco. La regola che vuole l'abbigliamento dei giocatori quasi interamente bianco completa questo ordine a due colori. Tradizione ed estetica lavorano qui insieme, e questa sobrietà è uno dei motivi per cui si ama tanto l'estetica d'epoca descritta in racchette da tennis vintage.

La seconda caratteristica di Londra è che la superficie cambia in due settimane: intorno alle linee di fondo l'erba si consuma e compare la terra. Il primo e l'ultimo giorno del torneo non sembrano lo stesso campo.

Le quattro tavolozze affiancate: materiale o decisione?

I quattro tornei si dividono in due gruppi. A Parigi e a Londra il colore viene dal materiale: polvere di mattone ed erba viva. Questi colori cambiano un poco ogni giorno con il tempo e con il gioco. A Melbourne e a New York il colore è una decisione: il blu, e il blu con il verde, fissati come un unico tono di pigmento e diventati parte dell'identità.

Quale gruppo appaia più duraturo è spesso il contrario di quanto ci si aspetta. I colori nati da decisioni hanno potuto cambiare: Melbourne è passata dal verde al blu e New York si è divisa in due toni nel 2005. Le due tavolozze che vengono dal materiale non sono cambiate per decisioni di questo tipo.

Il denominatore comune: la linea e la palla

I quattro tornei hanno quattro superfici diverse, ma due cose non cambiano mai: la linea bianca e la palla gialla. Per questo, portando un campo dello Slam su un quadro, la prima decisione è la superficie, ma ciò che regge la composizione è la linea. Ispessirla, spezzarne il colore o accorciarla rovina la struttura che l'occhio riconosce. I principi di colore, texture e composizione valgono per tutte e quattro le superfici; il criterio dei «pochi colori, ben tenuti» che vi si trova funziona anche qui.

Come questo linguaggio arriva alla parete

Le quattro superfici non si incontrano in un'unica opera; ogni opera porta una superficie. Le strade sono due: un'opera singola costruita su una superficie, oppure una fila in cui le quattro superfici stanno appese una accanto all'altra. Se costruite una fila, tenete le quattro opere della stessa misura e nella stessa cornice, così che l'unica differenza sia il colore del campo. Quattro opere verticali da 50 × 70 cm, con 8 cm di distanza, occupano circa 224 cm di larghezza, cioè dal 60 al 75 per cento di una parete di 3 metri. Perché la misura sia 50 × 70 lo spiega quadro 50x70 cm.

Il colore della parete orienta la scelta: le opere a superficie blu risaltano su una parete crema, il rosso mattone su una parete verde scuro; il verde a due toni dell'erba resta sereno su una parete neutra, bianco caldo. Se pensate al bianco e nero, la prova dei toni di grigio di quadri in bianco e nero o a colori vale anche per queste superfici.

Passo dopo passo: costruire una composizione dalla tavolozza di un torneo

1. Scegliete una superficie. Decidete quale campo mostra l'opera; non stringete quattro superfici in una composizione.

2. Mantenete la geometria delle linee. Larghezza e bianco delle linee sono lo scheletro del motivo; il colore della superficie può cambiare, la linea no.

3. Stabilite il colore dell'ambiente. Se volete una struttura in due tempi come quella di New York, costruite fin dall'inizio il contrasto tra l'area interna e la fascia esterna.

4. Scegliete tra pulito e segnato. A Parigi e a Londra segni e usura rendono viva l'opera; a Melbourne e a New York una superficie pulita la rende grafica.

5. Provate una sagoma di carta a grandezza reale. Una sagoma lasciata una settimana alla parete mostra come lavorano colore e vuoto nella stanza.

6. Scegliete la superficie e la cornice. Su una superficie lucida il blu si approfondisce, su una opaca il rosso mattone si addolcisce; la differenza è spiegata in quadro in plexiglass o tela.

Errori frequenti

Mescolare quattro superfici in una composizione: il risultato è spesso una miscela di colori indecisa che non ricorda alcun torneo.

Aggiungere il nome, l'emblema o le immagini ufficiali di un torneo: sono segni registrati; il colore della superficie e la geometria delle linee bastano all'opera.

Ignorare la differenza tra i due blu: i blu di Melbourne e di New York non sono uguali; se costruite una fila, scegliete un solo blu e bilanciate le opere intorno ad esso.

Assottigliare la linea: quando la linea si assottiglia, il campo smette di essere un campo e diventa una distesa astratta.

Dipingere la terra rossa liscia: Parigi sono i segni; una distesa rossa liscia si legge come un campo in cemento.

Fare dell'erba un solo verde: la tavolozza di un campo in erba ha due toni; un tono solo appiattisce la composizione.

Il campo da tennis da Aurecort

Nella Serie Quadri di Aurecort il campo si vede dall'alto: le linee, la superficie e la texture a impasto sulla tela costruiscono insieme un ordine, e il colore della superficie è parte della composizione. Per chi preferisce una superficie lucida c'è la Serie Plexi. La misura standard è 50 × 70 cm; per un'altra parete si lavora una misura su richiesta, e misura e superficie si definiscono nella fase di preventivo. Ogni pezzo è preparato uno alla volta nel laboratorio di Kadıköy, e la produzione non parte prima dell'approvazione del disegno.

Per gli oggetti decorativi stampati in 3D e dipinti a mano, Aurecort 3D è un indirizzo a parte. Se seguite anche i tornei, potete leggere cosa accade sui campi nei nostri articoli tennis oggi.

Domande frequenti

Perché i quattro campi dello Slam hanno colori diversi?

Su terra rossa e su erba il colore viene dal materiale stesso: mattone frantumato ed erba viva. Sul cemento il colore è un pigmento e si può scegliere qualsiasi tono; due tornei hanno fatto questa scelta in blu, e in blu con verde.

Il campo di Melbourne è sempre stato blu?

No. Il torneo si è giocato sull'erba fino al 1987; dopo il passaggio al cemento la superficie è stata verde dal 1988 al 2007 ed è blu dal 2008.

Posso mostrare i quattro tornei in un solo quadro?

Potete costruire una fila di quattro opere separate, della stessa misura e nella stessa cornice. Mescolare quattro superfici in una sola opera dà un risultato indeciso. Basta lavorare solo con superficie e linee, senza nome né emblema di un torneo.

Quale superficie è la più facile per una stanza?

Dipende dalla luce della stanza e dal colore della parete: una superficie blu appare moderna su una parete crema, il rosso mattone è caldo accanto al verde scuro o ai toni del legno, e l'erba resta serena su una parete sobria e tranquilla.

Aurecort