Quadri in bianco e nero o a colori? Come scegliere

La scelta tra quadri in bianco e nero e quadri a colori passa di solito per una questione di gusto e si decide con un'occhiata, in negozio o sullo schermo. In realtà la decisione dipende da tre cose: i colori che la stanza ha già, quanto il soggetto dell'opera ha bisogno del colore e che cos'altro starà sulla stessa parete. Questa guida affronta le tre domande con ordine e poi spiega come superficie, cornice e luce incidono sulla scelta.

Bianco e nero e colore: due letture diverse

Quando da un'opera si toglie il colore, restano quattro cose: la linea, la forma, il chiaro e lo scuro, la texture. Un'opera in bianco e nero mette quindi in primo piano la composizione e la luce; l'occhio guarda l'ordine in sé e non il colore. Un'opera a colori vi aggiunge uno strato: l'atmosfera, la stagione, il luogo.

Il tennis ne è un buon esempio. Il colore di un campo porta un'informazione: la terra rossa, il cemento blu e l'erba verde si distinguono per il colore; il dettaglio è nell'articolo superfici e colori dei campi. Mostrato in bianco e nero, lo stesso campo perde questa informazione e resta la geometria delle linee. Entrambi i modi di mostrarlo sono validi, ma non dicono la stessa cosa.

Monocromo non significa bianco e nero

Tra i due c'è una terza via: un'opera costruita con i toni chiari e scuri di un solo colore. Una composizione fatta solo di verdi, o solo di toni della terra, conserva la calma del bianco e nero e insieme dà alla stanza calore o freschezza. Nella maggior parte dei casi di indecisione, questa è la risposta giusta.

Che cosa dice la stanza

Un quadro non arriva su una parete vuota, ma in una stanza i cui colori sono già stabiliti. Per prima cosa va guardata la stanza.

Stanza colorata, opera quieta

Se nella stanza ci sono un tappeto a disegni, un divano colorato e una libreria piena, il bilancio del colore è in gran parte speso. In una stanza così un'opera in bianco e nero o monocroma riposa l'occhio; un'opera multicolore entra in gara con gli altri colori della stanza.

Stanza neutra, opera a colori

In una stanza dove prevalgono bianco, grigio e beige, un'opera a colori dà un centro allo spazio; la stanza è abbastanza silenziosa da reggerla. Anche un'opera in bianco e nero qui funziona, ma la stanza può risultare fredda. In questo caso il calore deve arrivare da altrove: una cornice in legno, un passe-partout bianco sporco o una luce dai toni caldi.

Il colore della parete

Una parete bianca regge entrambe. Su una parete scura o colorata, un'opera in bianco e nero con un passe-partout chiaro acquista un bordo netto. Se un'opera a colori va su una parete colorata, il suo colore dominante deve appartenere alla stessa famiglia della parete oppure contrastare con essa in modo chiaro; due toni vicini ma non uguali si spengono a vicenda.

Che cosa chiede il soggetto

Non tutti i soggetti reggono allo stesso modo la perdita del colore.

I soggetti dalla forma forte portano con facilità il bianco e nero: le linee di un campo, la sagoma di una racchetta, l'architettura. I soggetti in cui il colore fa parte del significato perdono qualcosa quando viene meno: la superficie di un campo, i colori di un circolo, un'ora precisa del giorno. Le vecchie fotografie sono un caso a parte; una foto d'archivio scattata in bianco e nero deve restare com'è. Abbiamo descritto come si dispone su una parete l'archivio di un circolo nell'articolo parete della storia del circolo tennis.

La prova della scala di grigi

C'è un modo semplice per decidere: portate una foto dell'opera in scala di grigi sul telefono. Se si legge ancora, a reggerla è la composizione; funzionerà a colori come in bianco e nero. Se le forme si confondono tra loro, a reggerla era il colore. La ragione è il valore tonale: due colori che appaiono molto diversi, un rosso e un verde per esempio, convertiti possono cadere sullo stesso grigio, e il confine tra loro scompare.

Mescolare: bianco e nero e colore sulla stessa parete

I due possono stare sulla stessa parete, a tre condizioni.

La prima è la maggioranza. Quando quattro opere su cinque sono in bianco e nero e una è a colori, quella a colori si legge come un accento. Una mescolanza a metà appare indecisa; la parete si divide in due selezioni separate.

La seconda è la saturazione. Un'opera dai colori smorzati, ingrigiti, si accosta con facilità al bianco e nero; un'opera molto satura sovrasta tutte le altre.

La terza è il denominatore comune. Quando cornice, passe-partout e formato restano gli stessi, la parete si legge come un insieme anche se il contenuto cambia. Come scegliere il tono di una cornice è trattato nell'articolo come scegliere la cornice, e come costruire disposizioni a più pezzi nell'articolo parete di quadri o quadro singolo.

Se state costruendo una serie

La decisione presa per una sola opera non è la stessa che si prende per una serie destinata a crescere. Il bianco e nero unisce da sé soggetti diversi e opere acquistate in momenti diversi; aggiungere un pezzo nuovo è facile. In una serie a colori l'unità viene da una tavolozza comune: il tono del bianco e il livello di saturazione devono restare gli stessi in ogni pezzo. Se pensate di aggiungere pezzi negli anni, chiedetevi fin dall'inizio quale strada riuscirete a mantenere.

Superficie, cornice e luce

In un'opera in bianco e nero la profondità del nero dipende dalla superficie. Sulla tela opaca il nero si ammorbidisce e si avvicina al grigio scuro; su una superficie lucida diventa più profondo, ma riflette. Poiché le zone scure rendono più visibili i riflessi, il posto di un'opera in bianco e nero scura e con vetro va scelto con cura; ne abbiamo spiegato il motivo nell'articolo come evitare i riflessi sui quadri.

I bianchi chiedono la stessa attenzione. Il bianco dell'opera, quello del passe-partout e quello della parete possono avere temperature diverse. Un passe-partout crema intorno a un'opera dal bianco freddo sembra ingiallito, mentre un passe-partout bianco freddo intorno a un'opera dai toni crema la fa sembrare sporca. Accordare i bianchi nella temperatura conta, in un'opera in bianco e nero, quanto la scelta dei colori.

Il colore della luce completa la decisione. La luce bianca calda, intorno a 2700 K, porta leggermente verso il giallo un'opera in bianco e nero neutra; in un'opera a colori scalda i rossi e i toni della terra e spegne i blu. Una luce più neutra, circa 3000–4000 K, mostra il bianco e nero così com'è. Il dettaglio sull'illuminazione è nell'articolo quadri per ufficio.

Anche il cambiamento nel tempo è diverso. Nelle stampe a colori alcuni colori possono sbiadire prima di altri e l'equilibrio dell'opera si sposta; nel bianco e nero lo sbiadimento si vede come perdita di contrasto. In entrambi i casi il sole diretto va evitato; i modi per proteggere un'opera sono nell'articolo come pulire e conservare un quadro.

Passo dopo passo: bianco e nero o colore

1. Scrivete i tre colori dominanti della stanza: la parete, il pavimento o il tappeto, il mobile più grande.

2. Contate quanti colori distinti risaltano nella stanza. Se sono più di tre, partite da un'opera in bianco e nero o monocroma; se sono meno, da un'opera a colori.

3. Verificate se il soggetto ha bisogno del colore: fate la prova della scala di grigi.

4. Se sulla stessa parete ci saranno altre opere, decidete da che parte starà la maggioranza.

5. Scegliete la superficie e la cornice; accordate i bianchi dell'opera, del passe-partout e della parete.

6. Guardate l'opera anche la sera, con la luce propria della stanza.

7. Se siete ancora indecisi, scegliete un'opera costruita con i toni di un solo colore e poco satura.

Errori frequenti

— Pensare che il bianco e nero migliori qualsiasi stanza. Può raffreddare ancora di più una stanza neutra e fredda.

— Abbinare esattamente un'opera a colori al colore del divano. L'opera diventa un accessorio della tappezzeria; basta un tono della stessa famiglia.

— Mescolare a metà opere in bianco e nero e a colori.

— Accostare bianchi di temperature diverse.

— Appendere un'opera scura e con vetro di fronte alla finestra.

— Portare in bianco e nero un soggetto il cui colore ha un significato.

— Decidere sullo schermo. Il colore sullo schermo è più vivo del colore su una parete alla luce del giorno.

Il colore da Aurecort

La Serie Quadri di Aurecort è fatta di composizioni che vedono il campo dall'alto; le linee e il colore della superficie stabiliscono un ordine sulla tela. In queste opere il colore fa parte del soggetto: il colore della superficie dice quale campo è rappresentato. Il formato standard è 50 × 70 cm; se serve un formato diverso, lavoriamo su misura e il formato si definisce in fase di preventivo. Basta indicarci il colore della vostra parete, i toni dominanti della stanza e le altre opere che staranno sulla stessa parete. Il posto del colore dentro una composizione è trattato nell'articolo quadri di tennis: colore, texture e composizione.

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Domande frequenti

I quadri in bianco e nero stanno bene in ogni stanza?

Stanno bene nella maggior parte delle stanze, ma non le migliorano tutte. In una stanza fredda, dove prevalgono bianco e grigio, possono raffreddare ancora lo spazio; una cornice in legno o un passe-partout bianco sporco equilibra questo effetto.

Si possono appendere sulla stessa parete quadri in bianco e nero e a colori?

Sì. Basta tenere la maggioranza da una parte, scegliere un'opera a colori poco satura e usare la stessa cornice e lo stesso passe-partout.

In una stanza piccola è meglio il bianco e nero o il colore?

A decidere è il peso dell'opera, non il fatto che sia in bianco e nero o a colori. Un'opera chiara e con pochi colori non affolla una stanza piccola; un'opera scura appesantisce la parete, anche in bianco e nero.

Un quadro a colori sbiadisce con il tempo?

Ogni stampa cambia nel tempo alla luce; nelle opere a colori lo si nota quando alcuni colori si indeboliscono prima di altri. Tenere l'opera lontana dal sole diretto e usare, in una cornice con vetro, un vetro che filtri la luce ultravioletta rallenta lo sbiadimento.

Aurecort