¿Cuadros en blanco y negro o en color? Cómo elegir

La elección entre cuadros en blanco y negro y cuadros en color suele tomarse por una cuestión de gusto y resolverse de un vistazo, en la tienda o en la pantalla. En realidad, la decisión depende de tres cosas: los colores que la habitación ya tiene, cuánto necesita el color el motivo de la obra y qué más va a colgarse en la misma pared. Esta guía repasa esas tres preguntas por orden y explica después cómo influyen la superficie, el marco y la luz.

Blanco y negro y color: dos lecturas distintas

Cuando a una obra se le quita el color, quedan cuatro cosas: la línea, la forma, lo claro y lo oscuro, y la textura. Por eso una obra en blanco y negro pone en primer plano la composición y la luz; el ojo mira el orden mismo y no el color. Una obra en color añade a eso una capa: la atmósfera, la estación, el lugar.

El tenis es un buen ejemplo. El color de una pista lleva información: la tierra batida roja, la pista dura azul y la hierba verde se distinguen por su color; el detalle está en el artículo superficies y colores de pista. Cuando la misma pista se muestra en blanco y negro, esa información se pierde y queda la geometría de las líneas. Las dos formas de mostrarla son válidas, pero no dicen lo mismo.

Monocromo no es lo mismo que blanco y negro

Entre ambos hay un tercer camino: una obra construida con los tonos claros y oscuros de un solo color. Una composición hecha solo de verdes, o solo de tonos tierra, mantiene la calma del blanco y negro y a la vez aporta a la habitación calidez o frescura. En la mayoría de los casos de indecisión, esta es la respuesta acertada.

Qué dice la habitación

Un cuadro no llega a una pared vacía, sino a una habitación cuyos colores ya están fijados. Lo primero es mirar la habitación.

Habitación con color, obra tranquila

Si en la habitación hay una alfombra con dibujo, un sofá de color y una librería llena, el presupuesto de color está gastado en gran parte. En una habitación así, una obra en blanco y negro o monocroma descansa la vista; una obra multicolor compite con los demás colores de la habitación.

Habitación neutra, obra en color

En una habitación donde predominan el blanco, el gris y el beige, una obra en color da un centro al espacio; la habitación es lo bastante silenciosa para sostenerla. Una obra en blanco y negro también funciona aquí, pero la habitación puede quedar fría. En ese caso, la calidez tiene que venir de otro sitio: un marco de madera, un paspartú blanco roto o una luz de tono cálido.

El color de la pared

Una pared blanca admite las dos. En una pared oscura o de color, una obra en blanco y negro con un paspartú claro gana un borde nítido. Si se va a colgar una obra en color en una pared de color, su color dominante debe pertenecer a la misma familia que la pared o contrastar claramente con ella; dos tonos cercanos pero no iguales se apagan el uno al otro.

Qué pide el motivo

No todos los motivos soportan igual de bien la pérdida del color.

Los motivos de forma fuerte llevan con facilidad el blanco y negro: las líneas de una pista, la silueta de una raqueta, la arquitectura. Los motivos en los que el color forma parte del significado pierden algo cuando desaparece: la superficie de una pista, los colores de un club, una hora concreta del día. Las fotografías antiguas son un caso aparte; una foto de archivo tomada en blanco y negro debe quedarse como está. Describimos cómo se ordena en una pared el archivo de un club en el artículo pared de historia del club de tenis.

La prueba de la escala de grises

Hay una forma sencilla de decidir: pase una foto de la obra a escala de grises en el teléfono. Si se sigue leyendo, la sostiene la composición; funcionará en color y en blanco y negro. Si las formas se confunden entre sí, la sostenía el color. La razón es el valor tonal: dos colores que se ven muy distintos, un rojo y un verde por ejemplo, pueden caer en el mismo gris al convertirse, y el límite entre ellos desaparece.

Mezclar: blanco y negro y color en la misma pared

Los dos pueden compartir pared, con tres condiciones.

La primera es la mayoría. Cuando cuatro de cada cinco obras son en blanco y negro y una en color, la de color se lee como un acento. Una mezcla mitad y mitad parece indecisa; la pared se divide en dos selecciones separadas.

La segunda es la saturación. Una obra de colores apagados, agrisados, se asienta con facilidad junto al blanco y negro; una obra muy saturada se impone a todas.

La tercera es el denominador común. Cuando el marco, el paspartú y la medida se mantienen iguales, la pared se lee como un conjunto aunque cambie el contenido. Cómo elegir el tono de un marco se trata en el artículo cómo elegir marco para un cuadro, y cómo construir disposiciones de varias piezas, en pared de cuadros o cuadro único.

Si va a formar una serie

La decisión que se toma para una sola obra no es la misma que la que se toma para una serie que crecerá con el tiempo. El blanco y negro une por sí solo motivos distintos y obras adquiridas en momentos distintos; añadir una pieza nueva es fácil. En una serie en color, la unidad la da una paleta común: el tono del blanco y el nivel de saturación deben mantenerse iguales en cada pieza. Si piensa ir añadiendo con los años, plantéese desde el principio qué camino podrá mantener.

Superficie, marco y luz

En una obra en blanco y negro, la profundidad del negro depende de la superficie. En lienzo mate el negro se suaviza y se acerca al gris oscuro; en una superficie brillante se hace más profundo, pero refleja. Como las zonas oscuras hacen más visibles los reflejos, el lugar de una obra en blanco y negro oscura y con cristal debe elegirse con cuidado; explicamos el motivo en el artículo cómo evitar reflejos en un cuadro.

Los blancos piden la misma atención. El blanco de la obra, el del paspartú y el de la pared pueden tener distinta temperatura. Un paspartú crema alrededor de una obra de blanco frío parece amarillento, mientras que un paspartú de blanco frío alrededor de una obra de tono crema hace que la obra parezca sucia. Igualar los blancos en temperatura importa tanto en una obra en blanco y negro como la elección de los colores.

El color de la luz completa la decisión. La luz blanca cálida, en torno a 2700 K, lleva ligeramente hacia el amarillo una obra en blanco y negro neutra; en una obra en color calienta los rojos y los tonos tierra y apaga los azules. Una luz más neutra, aproximadamente 3000–4000 K, muestra el blanco y negro tal como es. El detalle de la iluminación está en el artículo cuadros para oficina.

El cambio con el tiempo también es distinto. En las impresiones en color, algunos colores pueden perder intensidad antes que otros y el equilibrio de la obra se desplaza; en blanco y negro, la decoloración se ve como una pérdida de contraste. En ambos casos hay que evitar el sol directo; las formas de proteger una obra están en el artículo cómo limpiar y cuidar un cuadro.

Paso a paso: blanco y negro o color

1. Anote los tres colores dominantes de la habitación: la pared, el suelo o la alfombra, el mueble más grande.

2. Cuente cuántos colores distintos destacan en la habitación. Si son más de tres, empiece por una obra en blanco y negro o monocroma; si son menos, por una obra en color.

3. Compruebe si el motivo necesita color: haga la prueba de la escala de grises.

4. Si va a haber otras obras en la misma pared, decida de qué lado estará la mayoría.

5. Elija la superficie y el marco; iguale los blancos de la obra, del paspartú y de la pared.

6. Vea la obra también por la tarde, con la luz propia de la habitación.

7. Si sigue dudando, elija una obra construida con los tonos de un solo color y de baja saturación.

Errores frecuentes

— Pensar que el blanco y negro mejora cualquier habitación. Puede enfriar aún más una habitación neutra y fría.

— Igualar exactamente una obra en color con el color del sofá. La obra se convierte en un accesorio de la tapicería; basta con un tono de la misma familia.

— Mezclar a partes iguales obras en blanco y negro y en color.

— Poner juntos blancos de distinta temperatura.

— Colgar una obra oscura y con cristal frente a la ventana.

— Pasar a blanco y negro un motivo cuyo color tiene significado.

— Decidir en la pantalla. El color en pantalla es más vivo que el color en una pared con luz natural.

El color en Aurecort

La Serie Cuadros de Aurecort está formada por composiciones que ven la pista desde arriba; las líneas y el color de la superficie establecen un orden sobre el lienzo. En estas obras el color forma parte del motivo: el color de la superficie dice qué pista se representa. La medida estándar es 50 × 70 cm; si hace falta otra medida, trabajamos a medida y esta se concreta en la fase de presupuesto. Basta con indicarnos el color de su pared, los tonos dominantes de la habitación y las demás obras que compartirán la misma pared. El lugar del color dentro de una composición se trata en el artículo cuadros de tenis: color, textura y composición.

Para seguir cómo va la semana de tenis, está publicado nuestro último repaso a la actualidad del tenis. Para objetos decorativos impresos en 3D y pintados a mano, puede visitar nuestra marca hermana Aurecort 3D.

Preguntas frecuentes

¿Los cuadros en blanco y negro quedan bien en cualquier habitación?

Quedan bien en la mayoría, pero no las mejoran todas. En una habitación fría, con predominio de blanco y gris, pueden enfriar aún más el espacio; un marco de madera o un paspartú blanco roto equilibra ese efecto.

¿Se pueden colgar en la misma pared cuadros en blanco y negro y en color?

Sí. Basta con mantener la mayoría de un lado, elegir una obra en color de baja saturación y usar el mismo marco y el mismo paspartú.

En una habitación pequeña, ¿es mejor el blanco y negro o el color?

Lo que decide es el peso de la obra, no que sea en blanco y negro o en color. Una obra clara y de pocos colores no recarga una habitación pequeña; una obra oscura hace pesada la pared, aunque sea en blanco y negro.

¿Un cuadro en color pierde color con el tiempo?

Toda impresión cambia con el tiempo bajo la luz; en las obras en color se nota cuando unos colores se debilitan antes que otros. Mantener la obra lejos del sol directo y usar, en un marco con cristal, un cristal que filtre la luz ultravioleta retrasa la decoloración.

Aurecort