Cuadros para oficina: escala, altura y luz

La pared de una oficina es, después de la mesa y la pantalla, la superficie que más se mira; aun así suele ser la última en la que se piensa. Elegir cuadros para oficina no es lo mismo que elegirlos para casa: la obra la ve todo un equipo y también las visitas, se contempla de pie y sentado, y queda bajo una iluminación general plana que llega del techo. Este artículo ayuda a tomar tres decisiones: qué escala conviene a la pared, a qué altura se cuelga la obra y cómo se ilumina.

Por qué los cuadros para oficina son un tema aparte

En casa, un cuadro se cuelga casi siempre pensando en un único lugar de asiento. En la oficina se pasa por delante de la misma pared, se está sentado frente a ella en las reuniones y a veces sirve de fondo en las videollamadas. Los espacios son más amplios, los techos suelen ser más altos y la luz es más plana y más fría. Las paredes también son distintas: tabiques de placa de yeso laminado, mamparas de vidrio o la pared de una planta alquilada que nadie quiere taladrar. Cómo se disponen varias obras juntas se explica en el artículo organizar una pared con cuadros de tenis; aquí solo se trata lo que es propio de la oficina: escala, altura e iluminación.

Primero, leer el espacio: cinco paredes de oficina

Recepción

Es la primera pared que ve una visita y se mira de pie, a unos metros de distancia. Aquí funciona bien una sola obra clara o una serie serena de dos o tres piezas.

Sala de reuniones

Quien mira está sentado, y la silla más alejada puede quedar a 4–5 metros de la pared. Una obra pequeña y aislada se pierde a esa distancia; hace falta una serie o una composición más ancha. La pared que lleva la pantalla o la pizarra se deja libre.

Pasillo

La obra se ve de cerca y al pasar. La distancia de visión suele ser de 1 a 1,5 metros; los formatos medianos en una hilera con separaciones iguales marcan el ritmo del pasillo.

Oficina diáfana

La pared es larga y está interrumpida por zonas. En lugar de colgar una obra frente a cada equipo, dividir la pared en dos o tres puntos de atención da un resultado más sereno.

Despacho individual

La pared situada frente a la mesa es la que ve quien trabaja allí; la que queda detrás es la que ven las visitas y la cámara. La decisión se toma por separado para cada una.

Escala: qué tamaño deben tener los cuadros para oficina

Tres medidas prácticas resultan útiles. La primera es la proporción con la pared: en una pared vacía, la anchura total de la obra o del conjunto debería ocupar aproximadamente el 60–75 % de la anchura disponible. La segunda es la proporción con el mueble: una obra colgada sobre una consola, un sofá o un aparador debería medir entre dos tercios y tres cuartos de la anchura del mueble. La tercera es la distancia de visión: una obra se lee con comodidad desde unas 1,5–2 veces su diagonal.

Tomemos el formato estándar de Aurecort, 50 × 70 cm. Su diagonal es de unos 86 cm, de modo que una obra sola se contempla con comodidad desde 1,3–1,7 metros. Para un pasillo o una sala pequeña es suficiente. En una pared ancha, el mismo formato crece en serie: dos obras verticales con 8 cm de separación ocupan 108 cm; tres ocupan 166 cm. Sobre una consola de 160 cm, dos obras (108 cm) encajan en la proporción de dos tercios. En una pared vacía de 2,5 metros de una sala de reuniones, una serie de tres (166 cm) llena aproximadamente dos tercios de la pared. La separación entre obras se mantiene entre 5 y 10 cm y es la misma en toda la serie.

Para ver qué superficie y qué serie convienen a la pared, pueden compararse las obras de la Serie Cuadros en el mismo formato.

Altura: a qué altura se cuelgan los cuadros en la oficina

La medida que se usa en las galerías sirve también aquí: el centro de la obra queda a unos 145–150 cm del suelo. Es una altura cercana a la de los ojos de un adulto de pie y el punto de partida correcto para el pasillo y la recepción.

Donde se mira sentado, el centro baja. En salas de reuniones y zonas de espera, bajar el centro a 130–140 cm permite mirar sin levantar la cabeza. Sobre un mueble, la medida se toma desde el mueble: se dejan 15–25 cm entre su borde superior y el borde inferior del marco. Más distancia separa la obra del mueble; menos la aprieta.

Un cálculo sencillo da la posición del clavo: altura del centro, más la mitad de la altura de la obra, menos la distancia entre el borde superior y el punto de colgado. Para una obra de 70 cm de alto, con el centro a 145 cm y el colgador a 10 cm por debajo del borde superior, el clavo va a 145 + 35 − 10 = 170 cm. En una serie se alinean los centros, no los bordes superiores.

En una pared que va a servir de fondo en las videollamadas, la decisión final se toma a través de la cámara. Siéntese y haga una toma de prueba: la obra debe entrar en el encuadre por encima de la línea de los hombros, sin quedar cortada detrás de la cabeza.

Iluminación: el cuadro bajo la luz de la oficina

Las oficinas suelen tener una iluminación general plana y uniforme, de unos 300–500 lux sobre el plano de trabajo. Esa luz es buena para leer, pero no destaca la obra de la pared. Para que una obra se note basta con que la luz que recibe sea aproximadamente el triple de la de su entorno; no hace falta más. Los museos mantienen las obras sobre papel sensibles a la luz en torno a 50 lux y las obras más resistentes en torno a 150–200 lux. Una oficina no es un museo, pero el principio es el mismo: cuanta menos luz recibe una obra, y durante menos tiempo, más tarda en perder color. Por eso la luz de acento no se elige más fuerte de lo necesario y se apaga fuera del horario de trabajo.

También importan el color y la calidad de la luz. El blanco cálido (2700–3000 K) da calidez a los tonos tierra y a los marcos de madera; el blanco neutro (unos 4000 K) armoniza con la iluminación general de la mayoría de las oficinas y reproduce con más fidelidad los verdes y los azules. En una misma pared no se mezclan dos temperaturas de color. Para que los colores se vean correctos se elige una fuente con un índice de reproducción cromática (IRC) de 90 o superior.

Para el ángulo, la medida práctica es de 30 grados: el foco se dirige al centro de la obra con unos 30 grados respecto a la vertical. Un ángulo más cerrado proyecta la sombra del marco sobre la obra; uno más abierto provoca reflejos en el vidrio.

Reflejos y luz natural

Una obra con vidrio o de superficie brillante, colgada justo frente a una ventana, refleja esa ventana todo el día. Estas obras se colocan en una pared perpendicular a la ventana; frente a la ventana conviene más una superficie mate. Cómo se comportan las superficies con la luz se compara en el artículo cuadro de metacrilato o lienzo. Una pared con sol directo no es buen lugar para ninguna obra; si no puede evitarse, materiales de calidad de archivo como el vidrio UV y el paspartú sin ácido retrasan la decoloración, pero no la detienen.

Tema y serie: un lenguaje sereno para la oficina

En la oficina, una obra la ven las mismas personas durante horas cada día; por eso las composiciones muy contrastadas y recargadas cansan pronto. Los temas de tenis serenos, como las líneas de la pista, los colores de las superficies y una geometría sencilla, resisten una mirada prolongada. Elegir obras de una misma serie da un lenguaje común a salas distintas. En una oficina que sigue el tenis de cerca, la pared también da pie a la conversación; los torneos de la semana pueden seguirse en el artículo de Aurecort sobre el tenis de hoy.

Paso a paso: planificar cuadros para oficina

El primer paso es medir la pared: anchura, altura del techo y, si hay un mueble debajo, su anchura y su altura.

El segundo paso es definir cómo se mira: ¿la pared se ve de pie, sentado o al pasar, y a cuántos metros está la persona más alejada?

El tercer paso es decidir la escala: ¿una obra, una pareja o una serie de tres? La anchura total se calcula con la proporción del 60–75 %.

El cuarto paso es la plantilla de papel. Se recortan hojas del tamaño de las obras, se fijan a la pared con cinta de carrocero y se dejan uno o dos días; la decisión se toma en la pared, no en la pantalla.

El quinto paso es la altura y el clavo: se fija la línea de los centros y se marca la posición del clavo de cada obra con el cálculo anterior.

El sexto paso es la fijación adecuada a la pared. La placa de yeso laminado pide tacos para placa, el ladrillo y el hormigón tacos adecuados; en paredes que no se pueden taladrar, o cuya disposición cambia a menudo, un riel de colgar situado cerca del techo sostiene las obras sin taladrar la pared. En una oficina alquilada se consulta a la administración del edificio antes de taladrar.

El séptimo paso es la luz: una vez colgadas las obras, se orientan los focos y se comprueban los reflejos a distintas horas del día.

Cuando se desean varias obras, la cantidad, la superficie y las condiciones de entrega se concretan en la fase de presupuesto.

Errores frecuentes

Elegir una obra demasiado pequeña es el error más habitual: una obra pequeña y sola en una pared ancha hace que la pared parezca aún más vacía.

Colgar demasiado alto es el segundo. Un techo alto no es motivo para subir la obra; la medida es la altura de los ojos, no el techo.

Ajustar a ojo las separaciones de una serie rompe el ritmo de la hilera; las separaciones se miden y se mantienen iguales.

Colgar una obra con vidrio frente a la ventana la convierte en un espejo durante todo el día.

Encajar una obra junto a un extintor, un cuadro eléctrico, interruptores o señales de salida de emergencia debilita tanto la obra como la señal; el entorno de estos elementos se deja despejado.

En un pasillo estrecho, un marco profundo que sobresale de la pared roza el hombro de quien pasa; para los pasos estrechos se elige un perfil fino.

Elegir obras de un estilo diferente para cada sala da a la oficina un aspecto disperso; basta una serie o una paleta común.

Preguntas frecuentes

¿Qué tamaño deben tener los cuadros para oficina?

La anchura total de la obra o de la serie debería ocupar aproximadamente el 60–75 % de la pared o, sobre un mueble, entre dos tercios y tres cuartos de este. Una obra sola de 50 × 70 cm encaja en una pared estrecha; una pareja o una serie de tres en el mismo formato, en una pared ancha.

¿A qué altura se cuelga un cuadro en la oficina?

En paredes que se miran de pie, el centro de la obra queda a 145–150 cm del suelo. En salas de reuniones y zonas de espera, donde se mira sentado, baja a 130–140 cm; sobre un mueble se dejan 15–25 cm entre el mueble y el borde inferior.

¿Basta la iluminación general de la oficina para un cuadro?

Basta para que la obra se vea, no para que destaque. Un solo foco con alta reproducción cromática, orientado a unos 30 grados respecto a la vertical, da el acento suficiente en la mayoría de las paredes.

¿Se puede colgar un cuadro en una oficina alquilada sin taladrar la pared?

Los sistemas de riel colocados cerca del techo sostienen las obras con cables finos y permiten cambiarlas de sitio; el propio riel también requiere la aprobación de la administración del edificio. Para obras ligeras pueden usarse colgadores adhesivos, siempre que el peso de la obra no supere la carga indicada por el fabricante.

Para impresión en lienzo y metacrilato y rotulación fuera de la colección de tenis puede consultarse la marca hermana Aurecort Reklam.

Aurecort