Cómo evitar reflejos en un cuadro

Si cuelga un cuadro, da un paso atrás y en lugar de la obra ve la ventana, la lámpara del techo o su propia silueta, el problema no está en el cuadro sino en su sitio. Los reflejos en un cuadro son una cuestión de geometría sencilla entre el lugar del que viene la luz y el lugar desde el que usted mira, y casi siempre se resuelven antes de clavar un solo clavo. Esta guía explica cómo evitar reflejos en un cuadro: cómo elegir la pared según la ventana y la lámpara, cómo probar un sitio antes de colgar y qué parte le corresponde a la superficie.

De dónde vienen los reflejos en un cuadro

Una superficie brillante devuelve la luz con el mismo ángulo con el que llega: el ángulo de reflexión es igual al de incidencia. Por eso el cristal, el metacrilato y las superficies barnizadas se comportan como espejos. Para que un reflejo se vea, tres cosas tienen que alinearse: una fuente de luz, una superficie brillante y un ojo que mira esa superficie. Si mueve una de las tres, el reflejo desaparece o se desliza fuera de la obra.

Hay dos tipos. El primero es el reflejo de imagen: en el cristal se distingue la forma de la ventana, de la lámpara o de una pantalla. El segundo es más discreto: una pared clara enfrente, o simplemente una habitación luminosa, se refleja como un velo fino; no se ve ninguna forma concreta, pero los colores parecen lavados y las zonas oscuras, grises. Este segundo reflejo suele interpretarse como «la impresión ha salido pálida», cuando lo pálido no es la obra, sino su sitio.

La prueba del espejo: comprobar los reflejos antes de colgar

La comprobación más fiable se hace con un espejo de mano. Apoye el espejo plano contra la pared, en el punto donde quedará el centro de la obra, y colóquese donde más vaya a mirarla: siéntese en el sofá, póngase en la cabecera de la mesa, entre por la puerta. Lo que vea en el espejo lo verá en un marco con cristal. Si aparece la ventana, habrá reflejos de día; si aparece una lámpara, los habrá por la noche.

Haga la prueba dos veces: con luz de día y por la noche, con las lámparas que suele tener encendidas. Lleve también el espejo a los puntos donde quedarán las cuatro esquinas de la obra; en formatos grandes el centro puede estar limpio y una esquina atrapar la ventana. Si el espejo solo muestra la pared de enfrente o los muebles, el sitio es adecuado.

Tres paredes respecto a la ventana

La pared frente a la ventana

Es la pared más difícil para los reflejos: la ventana se ve durante todo el día en cualquier superficie brillante situada enfrente. Conviene a las superficies mates. Si una obra con cristal tiene que ir aquí sin remedio, ayudan el cristal antirreflejos o, de día, un visillo fino; el visillo convierte la ventana, un rectángulo luminoso, en una superficie suave.

La pared perpendicular a la ventana

En la mayoría de las habitaciones es la pared más cómoda. La luz llega a la obra de lado y se refleja hacia el otro lado de la habitación; no alcanza el ojo de quien mira de frente. Lo único que hay que vigilar es la excesiva cercanía a la ventana: si la obra está justo al lado, la ventana puede reaparecer en la superficie al mirar en diagonal desde el otro extremo de la habitación.

La misma pared que la ventana

La pared situada entre dos ventanas, o justo al lado de una, no produce reflejos, porque la luz viene de detrás de la obra. El problema aquí es otro: el ojo se adapta a la ventana luminosa y la obra que tiene al lado parece más oscura de lo que es. Las obras de tonos claros y contraste marcado se leen mejor en esta pared; para las oscuras y detalladas hay que pensar en la iluminación de la noche.

Los reflejos y el daño del sol son asuntos distintos: el reflejo afecta a lo que usted ve, y el sol directo, a la obra misma. Las paredes que reciben sol se tratan en nuestra guía cómo limpiar y cuidar un cuadro.

Los reflejos con luz artificial: el sitio de la lámpara

La mayoría de los reflejos nocturnos procede de fuentes situadas a la altura de los ojos: una lámpara de pie, una de sobremesa, una pantalla encendida. Como están a la misma altura que la obra, su luz rebota en la superficie y vuelve directa al ojo. La solución suele ser sencilla: desplazar la lámpara medio metro, girar la pantalla de la lámpara o colgar la obra en la pared junto a la que está la lámpara.

Con focos de techo, lo decisivo es la distancia del foco a la pared. Para que la luz llegue a la obra con unos 30 grados respecto a la vertical, el foco debe estar separado de la pared aproximadamente 0,6 veces la diferencia de altura entre el techo y el centro de la obra. En una habitación con el techo a 240–270 cm y una obra con el centro a 145–150 cm, esa diferencia es de 90–125 cm; el foco queda, a grandes rasgos, a 50–70 cm de la pared. Más lejos, la luz se vuelve rasante y brilla en el cristal; más cerca, el marco proyecta sombra sobre la obra. La temperatura de color y el nivel de iluminación se tratan en nuestra guía cuadros para oficina.

Una lámpara colgante en el centro de la habitación no suele dar problemas, porque queda por encima de la cabeza de quien está de pie. Cambia en las obras que se miran sentado: cuanto más baja el ojo, más fácil es que una fuente del techo aparezca en el cristal. Por eso la prueba del espejo hay que hacerla también desde donde uno se sienta.

Los reflejos según la superficie: lienzo, metacrilato, cristal

El lienzo mate dispersa la luz y no da un reflejo definido; es la superficie más agradecida para colgar frente a una ventana. El metacrilato es brillante y muestra con claridad lo que tiene enfrente; da un color profundo y vivo y pide, a cambio, un sitio elegido con cuidado. El comportamiento de ambos materiales ante la luz se compara en cuadro de metacrilato o lienzo.

En un marco con cristal, el tipo de cristal es lo que decide. El cristal corriente refleja alrededor del 8 % de la luz que recibe; parece poco, pero delante de una obra oscura basta para formar la imagen de una ventana. El cristal mate dispersa el reflejo y lo vuelve borroso; funciona bien cuando la obra está pegada al cristal, pero en cuanto un paspartú o un marco profundo ponen distancia, emborrona también la obra. Los cristales antirreflejos con tratamiento reducen la reflexión por debajo del 1 %, según los valores que dan los fabricantes, y mantienen la nitidez. La parte protectora del cristal se trata en enmarcado de calidad de archivo.

Por qué las obras oscuras reflejan más

La cantidad de reflejo no cambia con el color de la obra; cambia su visibilidad. Delante de una obra clara, el reflejo se mezcla con el tono claro que viene de detrás y desaparece. El cristal delante de una zona oscura se comporta, en cambio, como la ventana de una habitación a oscuras: muestra todo lo que tiene enfrente. Una composición de pista sobre fondo azul marino o verde oscuro está más expuesta a los reflejos que una obra en tonos de tierra batida.

La consecuencia práctica es que la pared para una obra oscura con cristal debe elegirse con más cuidado. En una misma pared, una obra clara puede estar sin problema donde una oscura molesta. También cuenta el color de la pared de enfrente; una pared blanca frente a una obra oscura se refleja en la superficie como un velo fino.

Pequeños ajustes: inclinación, altura, visillo

Si no es posible cambiar de sitio, pueden probarse tres pequeños ajustes. El primero es la inclinación: adelantar el borde superior unos grados respecto a la pared desplaza el reflejo hacia abajo, hacia el suelo; es eficaz contra los reflejos de fuentes situadas en el techo. El segundo es la altura: bajar o subir la obra unos centímetros puede sacar el reflejo del campo de visión. El tercero es la propia luz: un visillo, una lámpara regulable o un foco orientable suavizan la fuente.

Paso a paso: colocar un cuadro según la luz

1. Cuente las fuentes de luz de la habitación: ventanas, luces de techo, lámparas de pie, pantallas.

2. Determine desde dónde se mirará más la obra; ¿de pie o sentado?

3. Haga la prueba del espejo en la pared candidata, de día, en el centro y en las esquinas.

4. Repita la prueba por la noche, con las lámparas encendidas.

5. Si hay reflejos, pruebe a cambiar primero la pared, luego la altura y luego la luz.

6. Si el sitio no puede cambiar, elija la superficie según el lugar: lienzo mate o cristal antirreflejos.

7. Después de colgarla, mire la obra a distintas horas durante una semana; reoriente el foco o la lámpara si hace falta.

Errores frecuentes

— Comprobar los reflejos solo de pie y solo de día. El asiento y la luz de la noche son pruebas aparte.

— Colgar una obra oscura con cristal justo frente a la ventana.

— Dirigir el foco a la obra de frente, o desde demasiado lejos de la pared.

— Buscar el fallo en la impresión cuando una obra parece pálida, sin tener en cuenta el reflejo de una pared clara de enfrente.

— Usar cristal mate en un marco profundo o con un paspartú ancho; el reflejo disminuye, pero la obra también se emborrona.

— Olvidar la pared situada frente al televisor o a una pantalla grande; una pantalla también es una fuente de luz.

— Trasladar la obra a una pared con sol directo para librarse de los reflejos.

Superficie y luz en Aurecort

La Serie Cuadros de Aurecort tiene superficie de lienzo y se siente cómoda en las paredes situadas frente a una ventana. La Serie Plexi tiene superficie brillante y muestra su mejor cara en las paredes donde la luz llega de lado. En las obras enmarcadas, el cristal UV y el paspartú libre de ácido forman parte del criterio de calidad de archivo de la marca. La medida estándar es 50 × 70 cm; si nos indica la posición de la pared respecto a la ventana y las fuentes de luz de la habitación, la elección de la superficie puede pensarse en común a partir de ahí. Las opciones de cristal y de superficie se concretan en la fase de presupuesto.

Para quienes quieran saber cómo ha ido la semana de tenis, nuestro resumen de tenis está publicado. Para impresión 3D y objetos decorativos pintados a mano, puede verse la marca hermana Aurecort 3D.

Preguntas frecuentes

¿Qué hacer si un cuadro refleja?

Primero localice la fuente con la prueba del espejo. Si es la ventana, lleve la obra a una pared perpendicular o use un visillo; si es una lámpara, desplace la lámpara. Si el sitio no puede cambiar, cabe pensar en un cristal antirreflejos o en una superficie mate.

¿Se puede colgar un cuadro frente a una ventana?

Sí; el lienzo mate no da problemas en esa pared. Las obras con cristal o de superficie brillante reflejan la ventana; el cristal antirreflejos lo reduce de forma notable.

¿Es lo mismo el cristal antirreflejos que el cristal mate?

No. El cristal mate dispersa el reflejo y también emborrona la imagen a medida que la obra se aleja del cristal. El cristal antirreflejos lleva un tratamiento; reduce la reflexión y conserva la nitidez.

¿Con qué ángulo se dirige un foco a un cuadro?

Unos 30 grados respecto a la vertical es una medida práctica. Para ello, el foco se coloca separado de la pared aproximadamente 0,6 veces la diferencia de altura entre el techo y el centro de la obra.

Aurecort