لوحات بالأبيض والأسود أم ملوّنة؟ كيف تختار

الاختيار بين لوحة بالأبيض والأسود ولوحة ملوّنة يُعدّ غالباً مسألة ذوق تُحسم بنظرة واحدة، في المتجر أو على الشاشة. والواقع أن القرار يتوقف على ثلاثة أمور: الألوان التي تحملها الغرفة أصلاً، ومدى حاجة موضوع العمل إلى اللون، وما الذي سيُعلَّق غيره على الجدار نفسه. يتناول هذا الدليل الأسئلة الثلاثة بالترتيب، ثم يشرح كيف يؤثر السطح والإطار والضوء في القرار.

الأبيض والأسود واللون: قراءتان مختلفتان

حين يُنزع اللون من عمل تبقى أربعة أشياء: الخط، والشكل، والفاتح والداكن، والملمس. لذلك يُبرز العمل بالأبيض والأسود التكوين والضوء؛ فالعين تنظر إلى النظام نفسه لا إلى اللون. أما العمل الملوّن فيضيف طبقة أخرى: الجو، والفصل، والمكان.

التنس مثال جيد على ذلك. لون الملعب يحمل معلومة: التراب الأحمر، والأرضية الصلبة الزرقاء، والعشب الأخضر تتميّز بألوانها؛ والتفصيل في مقال أرضيات ملاعب التنس وألوانها. وحين يُعرض الملعب نفسه بالأبيض والأسود تضيع هذه المعلومة وتبقى هندسة الخطوط. الطريقتان صحيحتان، لكنهما لا تقولان الشيء نفسه.

أحادي اللون ليس هو الأبيض والأسود

بين الاثنين طريق ثالث: عمل مبني من الدرجات الفاتحة والداكنة للون واحد. تكوين من درجات الأخضر وحدها، أو من درجات التراب وحدها، يحمل هدوء الأبيض والأسود ويضيف إلى الغرفة دفئاً أو برودة. وفي أغلب حالات التردد يكون هذا هو الجواب الصحيح.

ماذا تقول الغرفة

اللوحة لا تدخل جداراً فارغاً، بل غرفة ألوانها محددة سلفاً. يجب النظر إلى الغرفة أولاً.

غرفة ملوّنة وعمل هادئ

إذا كان في الغرفة سجادة منقوشة وأريكة ملوّنة ومكتبة ممتلئة، فقد صُرف معظم رصيد اللون. في غرفة كهذه يريح العينَ عملٌ بالأبيض والأسود أو أحادي اللون؛ أما العمل متعدد الألوان فيتنافس مع بقية ألوان الغرفة.

غرفة محايدة وعمل ملوّن

في غرفة يغلب عليها الأبيض والرمادي والبيج، يمنح العمل الملوّن المكان مركزاً؛ فالغرفة هادئة بما يكفي لتحمله. والعمل بالأبيض والأسود يصلح هنا أيضاً، لكن الغرفة قد تصير باردة. عندئذ يجب أن يأتي الدفء من مكان آخر: إطار خشبي، أو باسبارتو أبيض مائل للعاجي، أو ضوء دافئ الدرجة.

لون الجدار

الجدار الأبيض يحمل الاثنين. وعلى جدار داكن أو ملوّن يكتسب العمل بالأبيض والأسود مع باسبارتو فاتح حدّاً واضحاً. وإذا عُلّق عمل ملوّن على جدار ملوّن فينبغي أن يكون لونه الغالب من عائلة لون الجدار نفسها أو متبايناً معه بوضوح؛ فالدرجتان المتقاربتان غير المتطابقتين تُطفئ إحداهما الأخرى.

ماذا يريد الموضوع

لا تحتمل كل المواضيع فقدان اللون بالقدر نفسه.

المواضيع قوية الشكل تحمل الأبيض والأسود بسهولة: خطوط الملعب، وهيئة المضرب، والعمارة. أما المواضيع التي يكون اللون فيها جزءاً من المعنى فتفقد شيئاً بذهابه: أرضية الملعب، وألوان النادي، وساعة معيّنة من النهار. والصور القديمة حالة خاصة؛ فصورة الأرشيف الملتقطة بالأبيض والأسود ينبغي أن تبقى كما هي. وشرحنا كيف يُرتَّب أرشيف النادي على الجدار في مقال جدار تاريخ نادي التنس.

اختبار تدرّج الرمادي

هناك طريقة بسيطة للحسم: حوّل صورة العمل في هاتفك إلى تدرّج الرمادي. إذا بقي العمل مقروءاً فالذي يحمله هو التكوين؛ وسيصلح ملوّناً وبالأبيض والأسود. وإذا اختلطت الأشكال بعضها ببعض فالذي كان يحمله هو اللون. والسبب هو قيمة الإضاءة: لونان يبدوان مختلفين جداً، كأحمر وأخضر مثلاً، قد يتحوّلان إلى الرمادي نفسه، فيختفي الحد بينهما.

الجمع: أبيض وأسود وألوان على الجدار نفسه

يمكن أن يجتمع الاثنان على جدار واحد، بثلاثة شروط.

الأول الأغلبية. حين تكون أربعة أعمال من خمسة بالأبيض والأسود وواحد ملوّناً، يُقرأ الملوّن لمسةً بارزة. أما الخلط مناصفة فيبدو متردداً؛ وينقسم الجدار إلى مجموعتين منفصلتين.

الثاني التشبّع. العمل ذو الألوان الخافتة المائلة إلى الرمادي يجاور الأبيض والأسود بسهولة؛ والعمل شديد التشبّع يطغى عليها كلها.

الثالث القاسم المشترك. حين يبقى الإطار والباسبارتو والمقاس واحداً يُقرأ الجدار كلاً واحداً وإن تغيّر المحتوى. واختيار درجة الإطار يتناوله مقال اختيار إطار اللوحة، وبناء الترتيبات متعددة القطع يتناوله مقال جدار لوحات أم عمل واحد.

إذا كنت تبني سلسلة

القرار الذي يُتخذ لعمل واحد ليس هو القرار الذي يُتخذ لسلسلة ستكبر مع الوقت. الأبيض والأسود يوحّد من تلقاء نفسه مواضيع مختلفة وأعمالاً اقتُنيت في أوقات مختلفة؛ وإضافة قطعة جديدة سهلة. أما في السلسلة الملوّنة فالوحدة تأتي من لوحة ألوان مشتركة: درجة الأبيض ومستوى التشبّع يجب أن يبقيا واحداً في كل قطعة. وإذا كنت تنوي الإضافة على مرّ السنين ففكّر من البداية أي الطريقين تستطيع الاستمرار فيه.

السطح والإطار والضوء

في العمل بالأبيض والأسود يتوقف عمق الأسود على السطح. على الكانفاس المطفأ يلين الأسود ويقترب من الرمادي الداكن؛ وعلى السطح اللامع يزداد عمقاً لكنه يعكس. ولأن المساحات الداكنة تجعل الانعكاس أوضح، يجب اختيار مكان العمل الداكن ذي الزجاج بعناية؛ وشرحنا السبب في مقال تجنّب انعكاس الضوء على اللوحات.

والأبيض يحتاج إلى العناية نفسها. أبيض العمل وأبيض الباسبارتو وأبيض الجدار قد تختلف في حرارتها. الباسبارتو الكريمي حول عمل أبيضه بارد يبدو مصفرّاً، والباسبارتو الأبيض البارد حول عمل بدرجات كريمية يجعل العمل يبدو متسخاً. مطابقة درجات الأبيض في الحرارة مهمة في العمل بالأبيض والأسود بقدر أهمية اختيار الألوان.

ولون الضوء يكمل القرار. الضوء الأبيض الدافئ، نحو 2700 كلفن، يميل بالعمل المحايد بالأبيض والأسود قليلاً نحو الأصفر؛ وفي العمل الملوّن يدفّئ الأحمر ودرجات التراب ويُخفت الأزرق. أما الضوء الأكثر حياداً، نحو 3000–4000 كلفن، فيُظهر الأبيض والأسود كما هو. وتفصيل الإضاءة في مقال لوحات المكتب.

والتغيّر مع الزمن مختلف أيضاً. في المطبوعات الملوّنة قد تبهت بعض الألوان قبل غيرها فيختل توازن العمل؛ وفي الأبيض والأسود يظهر البهتان نقصاً في التباين. وفي الحالتين يجب تجنّب الشمس المباشرة؛ وطرق حماية العمل في مقال تنظيف اللوحات والعناية بها.

خطوة بخطوة: أبيض وأسود أم ألوان

1. اكتب الألوان الثلاثة الغالبة في الغرفة: الجدار، والأرضية أو السجادة، وأكبر قطعة أثاث.

2. عُدّ الألوان المختلفة البارزة في الغرفة. إذا زادت على ثلاثة فابدأ بعمل بالأبيض والأسود أو أحادي اللون؛ وإذا قلّت فبعمل ملوّن.

3. تحقق هل يحتاج الموضوع إلى اللون: أجرِ اختبار تدرّج الرمادي.

4. إذا كانت ستجاوره أعمال أخرى على الجدار نفسه فقرّر في أي جانب تكون الأغلبية.

5. اختر السطح والإطار؛ وطابق درجات الأبيض في العمل والباسبارتو والجدار.

6. انظر إلى العمل مساءً أيضاً، في ضوء الغرفة نفسها.

7. إذا بقيت متردداً فاختر عملاً مبنياً من درجات لون واحد ومنخفض التشبّع.

أخطاء شائعة

— الظن أن الأبيض والأسود يحسّن أي غرفة. قد يزيد الغرفة المحايدة الباردة برودة.

— مطابقة العمل الملوّن مع لون الأريكة تماماً. يصير العمل تابعاً للفرش؛ وتكفي درجة من العائلة نفسها.

— خلط الأعمال بالأبيض والأسود والملوّنة مناصفة.

— وضع درجات أبيض مختلفة الحرارة جنباً إلى جنب.

— تعليق عمل داكن ذي زجاج مقابل النافذة.

— تحويل موضوع يحمل لونه معنى إلى الأبيض والأسود.

— اتخاذ القرار على الشاشة. اللون على الشاشة أزهى منه على الجدار في ضوء النهار.

اللون لدى Aurecort

تتكوّن سلسلة اللوحات من Aurecort من تكوينات ترى الملعب من الأعلى؛ الخطوط ولون الأرضية يقيمان نظاماً على الكانفاس. وفي هذه الأعمال اللون جزء من الموضوع: لون الأرضية يقول أي ملعب هو المصوَّر. المقاس القياسي 50 × 70 سم؛ وإذا لزم مقاس آخر فنعمل بمقاس خاص يُحدَّد في مرحلة عرض السعر. يكفي أن تكتب لنا لون جدارك والدرجات الغالبة في الغرفة والأعمال الأخرى التي ستشاركه الجدار. ومكان اللون داخل التكوين يتناوله مقال لوحات التنس: اللون والملمس والتكوين.

لمتابعة مجريات أسبوع التنس، آخر مستجدات التنس منشورة على الموقع. وللقطع الزخرفية المطبوعة بتقنية ثلاثية الأبعاد والملوّنة يدوياً يمكن زيارة العلامة الشقيقة Aurecort 3D.

أسئلة شائعة

هل تناسب اللوحات بالأبيض والأسود كل غرفة؟

تناسب أغلب الغرف، لكنها لا تحسّنها كلها. في غرفة باردة يغلب عليها الأبيض والرمادي قد تزيد المكان برودة؛ والإطار الخشبي أو الباسبارتو الأبيض المائل للعاجي يوازن هذا الأثر.

هل تُعلَّق لوحات بالأبيض والأسود وملوّنة على الجدار نفسه؟

نعم. يكفي إبقاء الأغلبية في جانب واحد، واختيار عمل ملوّن منخفض التشبّع، واستخدام الإطار والباسبارتو نفسيهما.

في الغرفة الصغيرة، أيهما أفضل: الأبيض والأسود أم الألوان؟

الحاسم هو ثقل العمل لا كونه بالأبيض والأسود أو ملوّناً. العمل الفاتح قليل الألوان لا يزحم الغرفة الصغيرة؛ والعمل الداكن يُثقل الجدار ولو كان بالأبيض والأسود.

هل تبهت اللوحة الملوّنة مع الوقت؟

كل مطبوعة تتغيّر مع الزمن تحت الضوء؛ وفي الأعمال الملوّنة يظهر ذلك حين تضعف بعض الألوان قبل غيرها. إبعاد العمل عن الشمس المباشرة واستخدام زجاج يحجب الأشعة فوق البنفسجية في الإطار الزجاجي يبطئان البهتان.

Aurecort