اختيار إطار اللوحة: العرض والعمق واللون

الإطار هو حدّ العمل على الجدار؛ إذا أُحسن اختياره لم يُلاحَظ، وإذا أُسيء اختياره رآه الناظر قبل العمل. يُختزل اختيار إطار اللوحة غالباً في اللون، مع أن القرار يُتخذ في ثلاثة مقاييس: عرض البروفيل وعمقه ودرجة لونه. يتناول هذا المقال القرارات الثلاثة بالترتيب؛ وفي نهايته تستطيع أن تحدد أي عرض وأي عمق وأي درجة لونية تطلب للعمل الذي بين يديك.

لماذا يبدأ اختيار إطار اللوحة من البروفيل

البروفيل هو مقطع العارضة التي يُصنع منها الإطار؛ وهو الذي يحدد كم يبدو الإطار عريضاً من الأمام، وكم يبرز عن الجدار، وكم يتسع داخله من المواد. الزجاج والباسبارتو واللوح الخلفي تحمي العمل؛ أما البروفيل فيحمله ويقرر كيف تقرؤه العين. جانب الحماية مشروح في مقال إطار بجودة الأرشيف؛ أما هنا فالحديث عن البروفيل وحده.

المقاييس الثلاثة للبروفيل

عرض الوجه

هو عرض الشريط الذي يُرى عند النظر إلى الإطار من الأمام. البروفيلات الرفيعة 1–2 سم، والمتوسطة 2–4 سم، والعريضة 5 سم فأكثر.

عمق البروفيل

هو مقدار بروز الإطار عن الجدار إلى الأمام. للأعمال الورقية والمطبوعات يكفي غالباً 1.5–2.5 سم؛ أما الكانفاس المشدود على شاسيه والقطع المجسّمة فتحتاج إلى بروفيل أعمق.

عمق الفرزة

الفرزة هي التجويف الخلفي في البروفيل على شكل حرف L؛ وفيه يستقر الزجاج والباسبارتو والعمل واللوح الخلفي. في الإطارات القياسية يكون عمق الفرزة نحو 6–13 ملم. فإذا زاد مجموع الطبقات على هذا القياس لم ينغلق الإطار.

العرض: كلما كبر العمل اتسع البروفيل

القاعدة الأساسية في العرض بسيطة: يتسع البروفيل كلما كبر العمل. في الأعمال الصغيرة حتى نحو 30 × 40 سم تبدو البروفيلات بعرض 1–2.5 سم متوازنة؛ وفي الأعمال المتوسطة بين 40 × 50 و60 × 90 سم بعرض 2–5 سم؛ وفي الأعمال الأكبر 5 سم فأكثر. والمقاس القياسي لدى Aurecort، وهو 50 × 70 سم، يقع في المجموعة المتوسطة: بروفيل بعرض نحو 2 سم يجعل العمل خفيفاً ومعاصراً، وبروفيل بعرض 4–5 سم يجعله أثقل وأكثر كلاسيكية.

والباسبارتو يغيّر الحساب. في العمل المزوّد بباسبارتو يصنع الباسبارتو والبروفيل معاً المسافة بين العمل والجدار؛ ولذلك يمكن أن يبقى البروفيل رفيعاً. أما في العمل المطبوع حتى الحافة بلا باسبارتو فيتولى البروفيل الفصل كله، فيلزم شريط أعرض قليلاً. وتوازن عملي: ينبغي أن يكون البروفيل أضيق من الباسبارتو بوضوح؛ فإذا تساويا في العرض رأت العين شريطاً مخططاً.

وفي السلسلة قاعدة واحدة: عرض البروفيل نفسه لكل الأعمال. فإذا كان إطار واحد من ثلاثة أعمال متجاورة أعرض ببضعة ملّيمترات بدا الصف مختلاً.

العمق: ماذا سيدخل في الإطار

يُحدَّد العمق بجمع الطبقات التي تدخل في الفرزة. في عمل ورقي بزجاج وباسبارتو يكون الحساب تقريباً هكذا: الزجاج نحو 2 ملم، الباسبارتو 1.5–3 ملم، العمل واللوح الخلفي 3–5 ملم. المجموع نحو 7–10 ملم؛ ولا ينبغي أن يقل عمق الفرزة عن ذلك.

أما الكانفاس المشدود على شاسيه فيحتاج إلى ترتيب آخر. الشاسيهات تكون عادة بسماكة نحو 2 سم و4 سم، ويُعرض الكانفاس بلا زجاج. ولهذه الأعمال يُستخدم الإطار العائم: يوضع الكانفاس في الإطار من الخلف، ويبقى بين حافته والإطار فراغ بنحو 5–12 ملم من كل جهة، فيبدو العمل كأنه يطفو داخل الإطار. ويُختار الإطار العائم أعمق من الشاسيه ببضعة ملّيمترات حتى لا يبرز وجه الكانفاس عن الإطار. والمقارنة بين السطحين موجودة في مقال لوحة الأكريليك أم الكانفاس.

وفي القطع المجسّمة يكون العمق هو المقياس الأول. القطع ثلاثية الأبعاد، مثل المضرب أو الميدالية أو الكرة، تحتاج إلى بروفيلات واجهة عرض تبدأ من 2.5 سم وتصل إلى 7–8 سم وأكثر؛ ويؤخذ القياس من أسمك موضع في القطعة.

وللبروفيل العميق ثمن: الظل. تحت ضوء قادم من السقف تُلقي الحافة العليا للإطار العميق ظلاً على العمل. وزاوية الضوء مشروحة في مقال لوحات جدارية للمكتب.

أشكال البروفيل

البروفيل المسطّح حادّ الزوايا وبسيط؛ يناسب الأعمال المعاصرة والتكوينات الغرافيكية والسلاسل.

البروفيل المقعّر ينحدر من الخارج إلى الداخل ويوجّه العين نحو العمل.

البروفيل المحدّب يستدير نحو الخارج؛ ويعطي أثراً ألين وأكثر تقليدية.

البروفيل المدرّج ينزل نحو العمل على درجات؛ ويبدو معمارياً وحاداً.

البروفيل المزخرف منحوت أو مذهّب؛ له معناه في اللوحات الكلاسيكية، لكنه يطغى على تكوين بسيط لملعب.

البروفيل العائم للكانفاس وحده، ويترك الفراغ المذكور أعلاه.

اللون: هل يتبع الإطار العمل أم الجدار

الإطار يتبع العمل أولاً ثم الجدار. وللدرجة اللونية ثلاث طرق مأمونة. الأولى البقاء في المحايد: الأسود والأبيض والخشب الطبيعي تنسجم مع معظم الأعمال. الثانية أخذ درجة من العمل نفسه؛ لا اللون المهيمن، بل لون ثانوي أو أغمق درجة فيه. الثالثة التباين مع الجدار: على جدار فاتح يرسم البروفيل الداكن حدّاً واضحاً حول العمل، وعلى جدار أبيض يمحو البروفيل الأبيض الحدّ ويترك العمل يمتد في الجدار.

وفي الأعمال المستوحاة من التنس يدلّ لون الملعب على الطريق. الأحمر الطوبي للملعب الترابي يتوازن مع خشب داكن دافئ كالجوز أو مع الأسود. وأزرق الملعب الصلب يبدو نظيفاً مع الأسود أو الأبيض أو الألمنيوم غير اللامع. وأخضر العشب يهدأ مع البلوط الطبيعي والأبيض. وواجهات العرض في سلسلة الجدار لدى Aurecort بإطارات من خشب الجوز؛ وهناك يظهر كيف يفصل خشب داكن دافئ القطعة عن الجدار. وأي لون ملعب يظهر على الشاشة هذا الأسبوع يمكن متابعته في مقال Aurecort عن التنس هذا الأسبوع.

ولا يلزم أن تطابق درجة الخشب أثاث الغرفة تماماً؛ تكفي درجة قريبة. فمحاولة المطابقة التامة تنتهي غالباً ببنّيين مختلفين قليلاً، والفرق يزعج العين.

المادة: خشب، قشرة، ألمنيوم

بروفيل الخشب المصمت يمكن صنفرته وإعادة تشطيبه وإصلاحه على مر السنين. وفي البروفيلات المكسوّة يُغطّى قلب حامل بقشرة خشب أو برقاقة؛ المظهر متجانس، لكن الخدش العميق لا يُصلَح. وبروفيل الألمنيوم متين بما يكفي لحمل لوح زجاج كبير حتى مع عرض وجه رفيع جداً؛ ولهذا يكون أول ما يُفكَّر فيه حين يُراد إطار رفيع لعمل كبير.

خطوة بخطوة: اختيار إطار اللوحة

الخطوة الأولى قياس العمل: العرض والارتفاع والسماكة. إن كان كانفاس تُدوَّن سماكة الشاسيه، وإن كان قطعة مجسّمة يُدوَّن أسمك موضع فيها.

الخطوة الثانية تحديد الطبقات: هل سيكون هناك زجاج؟ هل سيكون هناك باسبارتو؟ وعلى ذلك يُحسب عمق الفرزة.

الخطوة الثالثة العرض. يُختار بروفيل رفيع أو متوسط أو عريض بحسب مقاس العمل ووجود الباسبارتو.

الخطوة الرابعة الشكل. البروفيل المسطّح للعمل البسيط والبروفيل العائم للكانفاس هما نقطة البداية.

الخطوة الخامسة اللون: البقاء في المحايد، أم أخذ درجة من العمل، أم التباين مع الجدار؟

الخطوة السادسة عيّنة الزاوية. إن أمكن تُقرَّب قطعة زاوية من البروفيل إلى حافة العمل ويُنظر إليها في ضوء الجدار الذي سيُعلَّق عليه؛ فاللون على الشاشة والدرجة الحقيقية ليسا شيئاً واحداً.

الخطوة السابعة التفكير في السلسلة. إن كانت أعمال أخرى ستُعلَّق بجواره يُسأل منذ البداية هل سيتوفر البروفيل نفسه مرة أخرى.

وخيارات البروفيل والمقاس وشروط التسليم تتحدد في مرحلة عرض السعر.

أخطاء شائعة

اختيار البروفيل بحسب اللون وحده هو الخطأ الأول؛ فالعرض والعمق لا يُصحَّحان لاحقاً.

بروفيل أعرض مما يحتمله العمل هو الثاني. إذا غلب الإطار على العمل رأت العين الإطار أولاً.

عدم حساب عمق الفرزة هو الثالث. إذا لم يتسع للزجاج والباسبارتو واللوح الخلفي لم ينغلق الإطار من الخلف أو انضغط العمل.

إدخال الكانفاس قسراً في إطار زجاجي قليل العمق هو الرابع. الكانفاس المشدود على شاسيه يحتاج إلى إطار عائم.

خلط البروفيلات في السلسلة هو الخامس. اختلاف العرض واللون يجعل الأعمال المتجاورة تُقرأ منفصلة.

محاولة مطابقة الإطار مع درجة الأثاث تماماً هو السادس. درجتان متقاربتان مختلفتان أكثر إزعاجاً من درجتين مختلفتين بوضوح.

تعليق بروفيل عميق تحت ضوء شديد الانحدار هو السابع؛ فظل الحافة العليا يسقط على العمل.

أسئلة شائعة

ما عرض الإطار المناسب للوحة بمقاس 50 × 70 سم؟

في معظم الحالات يكون النطاق 2–5 سم متوازناً. يُفضَّل نحو 2 سم للأعمال البسيطة ذات الباسبارتو، و4–5 سم للأعمال بلا باسبارتو حين يُراد مظهر كلاسيكي.

هل يمكن تأطير لوحة الكانفاس؟

نعم، لكن ليس بإطار زجاجي. للكانفاس المشدود على شاسيه يُستخدم الإطار العائم؛ يدخل العمل من الخلف ويبقى حوله فراغ بنحو 5–12 ملم.

إطار أسود أم إطار خشبي؟

الأسود يرسم حدّاً واضحاً في الأعمال الغرافيكية العالية التباين. والخشب ألين مع الأعمال ذات الألوان الدافئة وفي الغرف ذات الأثاث الخشبي؛ والقرار للعمل نفسه، والجدار في المرتبة الثانية.

هل ينبغي أن يكون الإطار رفيعاً إذا وُجد باسبارتو؟

في الغالب نعم. لأن الباسبارتو يصنع المسافة بين العمل والجدار أصلاً، يمكن أن يبقى البروفيل رفيعاً؛ ويكفي أن يكون أضيق من الباسبارتو بوضوح.

ولأعمال الطباعة على الكانفاس والأكريليك واللافتات خارج مجموعة التنس يمكن الاطلاع على العلامة الشقيقة Aurecort Reklam.

Aurecort