جدار اللوحات أم لوحة واحدة؟ كيف تختار

أول قرار أمام جدار فارغ يُتَّخذ في الغالب من دون انتباه: هل يُعلَّق هنا عمل واحد، أم تجتمع عدة أعمال لتكوّن جدار اللوحات؟ كلا الخيارين قد يكون صحيحًا، لكن ليس كلاهما على الجدار نفسه. اللوحة الواحدة تمنح الجدار نقطة تركيز؛ أمّا جدار اللوحات فيبني سطحًا. يختصر هذا المقال القرار في أربعة أسئلة، ويشرح تكوينات جدار اللوحات بمقاساتها، ويعدّد أكثر الأخطاء شيوعًا في الخيارين؛ وفي نهايته تعرفون أيّهما يناسب جداركم وكيف يُنفَّذ.

ما هو جدار اللوحات وما الفرق بينه وبين الصف

لوحتان أو ثلاث بالمقاس نفسه تُعلَّق جنبًا إلى جنب تشكّل صفًا: خط واحد ومحاذاة واحدة. جدار اللوحات شيء آخر. يتكوّن عادةً من أربعة أعمال أو أكثر، وغالبًا في أكثر من خط؛ ولا يُشترط أن تكون الأعمال بالمقاس نفسه، ويُقرأ المجموع كتلةً واحدة. قواعد الارتفاع والفاصل والترتيب في الصف مشروحة في مقال تنسيق الجدار بلوحات التنس؛ والموضوع هنا هو قرار تجاوز الصف أو البقاء عنده.

متى تكون اللوحة الواحدة هي القرار الصحيح

اللوحة الواحدة تترك التكوين القوي بلا منافس. وهي الاختيار الصحيح في هذه الحالات.

الجدار ضيق. في جزء من الجدار عرضه 80–120 سم تتزاحم الأعمال إذا زادت على واحد؛ لوحة واحدة 50 × 70 عمودية تكفي هنا.

الغرفة ممتلئة أصلًا. مع مكتبة مفتوحة أو سجادة منقوشة أو قطع كثيرة، إضافة سطح آخر إلى الجدار تصنع ضجيجًا؛ عمل واحد وحوله فراغ يريح الغرفة.

العمل قوي بما يكفي ليُقرأ وحده. ملعب واحد مرئي من الأعلى، أو مساحة لونية واضحة، أو منظور كبير، لا يحتاج إلى رفيق.

الجدار يُرى من بعيد. كلما زادت المسافة فقدت الأعمال الصغيرة تفاصيلها؛ عمل واحد أكبر يُقرأ من بعيد أيضًا. حساب المقاس موجود في مقال مقاس 50 × 70.

متى يكون جدار اللوحات هو القرار الصحيح

الجدار عريض وعمل واحد لا يحمله. على جدار فارغ يزيد عرضه على مترين يبدو العمل المتوسط الحجم صغيرًا.

لديكم عدة أعمال متقاربة في الوزن. إذا لم يبرز أيٌّ منها فتقديمها مجموعةً واحدة أفضل من اختيار واحد وإبعاد البقية.

الجدار يُمَرّ من أمامه. في الممرات والسلالم وبسطات الدرج تُرى الأعمال من قرب وفي أثناء المشي؛ وجدار اللوحات يقدّم تفصيلًا مختلفًا مع كل خطوة.

المجموعة ستكبر مع الوقت. جدار اللوحات هو التكوين الوحيد القادر على إفساح مكان لعمل جديد. كيف تكبر المجموعة مشروح في مقال بدء مجموعة فنية.

أربعة أسئلة للقرار

السؤال الأول هو العرض الصافي للجدار. دون 120 سم يُفكَّر في لوحة واحدة؛ وبين 120 و200 سم في لوحة واحدة أو صف؛ وفوق 200 سم في صف أو جدار لوحات.

السؤال الثاني هو مسافة المشاهدة. إذا كان الجدار يُرى من بعيد ومن قريب معًا فجدار اللوحات يعمل في المسافتين: من بعيد تُقرأ الكتلة، ومن قريب تُقرأ الأعمال واحدًا واحدًا. وإذا كان يُرى من بعيد فقط فعمل واحد كبير أوضح.

السؤال الثالث هو عدد الأعمال المتوفرة وما يجمع بينها. لا يُبنى جدار اللوحات بأقل من أربعة أعمال. ومع أربعة فأكثر ينبغي أن يجمع بين الأعمال أمران على الأقل: الموضوع أو لوحة الألوان أو الإطار أو السطح.

السؤال الرابع هو مدى امتلاء الغرفة. إذا كانت الجدران والأسطح الأخرى هادئة احتملت الغرفة جدار اللوحات؛ وإلا فتُختار اللوحة الواحدة.

تكوينات جدار اللوحات

تكوين الشبكة

المقاس نفسه، والإطار نفسه، والفواصل متساوية؛ تُرتَّب الأعمال في صفوف وأعمدة. هو أهدأ أشكال جدار اللوحات وأقربها إلى هندسة خطوط الملعب. مع أعمال 50 × 70 عمودية وفاصل 8 سم يشغل صفّان من لوحتين 108 × 148 سم، وصفّان من ثلاث لوحات 166 × 148 سم. وإذا جُعل مركز الكتلة عند 145–150 سم كانت الحافة السفلى عند نحو 71–76 سم والحافة العليا عند 219–224 سم. لذلك فالشبكة العمودية ذات الصفّين تكوين للجدران الفارغة والممرات وبسطات الدرج؛ ولا تتّسع فوق أريكة ارتفاع ظهرها 80–90 سم.

وإذا استُخدمت الأعمال نفسها أفقيًا كان مقاس صفّين من لوحتين 148 × 108 سم وبقيت الحافة السفلى عند نحو 91–96 سم. وهذا يناسب ما فوق كونسول منخفض ارتفاعه 70–75 سم.

التكوين الحر

تجتمع أعمال بمقاسات مختلفة. والقواعد ثلاث. أولًا يوضع العمل الأكبر مرتكزًا؛ لا في المنتصف تمامًا بل إلى جانبه قليلًا. ثم تُضاف الأعمال الأخرى حوله وتبقى الفواصل كلها متساوية: 5–8 سم. وأخيرًا تُترك محاذاة واحدة مشتركة على الأقل؛ كأن تنتهي الحواف العليا للخط العلوي، أو الحواف الخارجية لعمودين، عند الخط نفسه. من دون محاذاة مشتركة يبدو التكوين عشوائيًا.

المقاس القياسي في Aurecort هو 50 × 70 سم؛ والمقاسات المختلفة التي يحتاجها التكوين الحر تُنفَّذ بمقاس خاص وتُحدَّد في مرحلة عرض السعر.

المحاذاة على خط الوسط

تُوسَّط أعمال مختلفة الارتفاع على خط أفقي واحد: مركز كل عمل عند 145–150 سم، والحواف العليا والسفلى حرّة. في الممرات الطويلة يبدو أخفّ من الشبكة وأكثر انتظامًا من التكوين الحر.

رف اللوحات

لا تُعلَّق الأعمال؛ بل تستند إلى رف ضيق عمقه نحو 10 سم ويتراكب بعضها على بعض جزئيًا. لا يُثقب الجدار إلا للرف، وتُبدَّل الأعمال متى شئتم. يناسب البيوت المستأجرة والمجموعات التي تتغيّر كثيرًا؛ ومع أعمال الكانفاس غير المغطاة بزجاج يُنتبَه إلى ألّا تحتكّ الأسطح بعضها ببعض.

الإطار الخارجي: قياس المجموع كأنه عمل واحد

مقاس جدار اللوحات ليس مقاس كل عمل على حدة، بل مقاس المستطيل المتخيَّل الذي يضمّها جميعًا. وتُطبَّق على هذا المستطيل قواعد اللوحة الواحدة: عرضه بين ثلثي عرض قطعة الأثاث التي تحته وثلاثة أرباعه، أو 60–75% من عرض الجدار إن كان فارغًا؛ ومركزه على ارتفاع 145–150 سم من الأرض؛ وفوق الأثاث يُترك 15–25 سم بين الحافة السفلى وقطعة الأثاث. فوق أريكة عرضها 240 سم يعني ذلك مستطيلًا عرضه 160–180 سم؛ وعلى جدار فارغ عرضه 3 أمتار 180–225 سم.

يُحدَّد المستطيل أولًا ثم توضع الأعمال داخله. وإذا عُكس الترتيب امتدّ التكوين جانبًا أو إلى الأعلى.

ما الذي يوحّد جدار اللوحات

لا تُقرأ الأعمال الكثيرة سطحًا واحدًا إلا إذا جمعها شيء مشترك. في الإطارات لا يزيد عدد الدرجات على اثنتين؛ وإن وُجد باسبارتو فبلون واحد في الجميع. وقد تكون لوحة الألوان هي المشترك: درجة القرميد في الملعب الترابي وأزرق الملعب الصلب وأخضر العشب تتجاور على الجدار نفسه لأنها ألوان موضوع واحد. على أي أرضية تُلعب البطولات هذا الأسبوع يمكن متابعته في أخبار التنس.

والموضوع يربط أيضًا: ملعب من الأعلى، تفصيل من الخطوط، الشبكة، أثر كرة. أعمال سلسلة اللوحات مُعدّة بلغة مشتركة ولذلك تناسب هذا النوع من الجدران. ويمكن أن يدخل في جدار اللوحات غرض ليس لوحة؛ مضرب مؤطَّر يؤدّي دور المرتكز، ولهذا وُجدت سلسلة الجدار. وينبغي أن يكون الغرض واحدًا؛ فالثاني يحوّل الجدار إلى واجهة عرض.

خطوة بخطوة: بناء جدار اللوحات

في الخطوة الأولى احسبوا المستطيل الخارجي وعلّموا زواياه على الجدار بشريط ورقي لاصق.

في الخطوة الثانية رتّبوا الأعمال على الأرض في مساحة بالمقاس نفسه. التبديل على الأرض سهل؛ صوّروا الترتيب الذي يعجبكم من الأعلى.

في الخطوة الثالثة ضعوا المرتكز: العمل الأكبر أو الأغمق.

في الخطوة الرابعة وزّعوا الثقل. لا تجتمع الأعمال الغامقة والكبيرة في زاوية واحدة؛ ضعوها في زوايا متقابلة.

في الخطوة الخامسة ثبّتوا الفاصل. قصّوا قطعة كرتون بعرض الفاصل واستخدموها مقياسًا.

في الخطوة السادسة ثبّتوا على الجدار قالبًا ورقيًا لكل عمل وانتظروا يومًا.

في الخطوة السابعة علّقوا من الوسط إلى الخارج؛ المرتكز أولًا ثم ما يجاوره.

أخطاء شائعة

ترك الفواصل تتفاوت هو الخطأ الأول؛ ما يميّز جدار اللوحات عن الفوضى هو الفاصل الثابت.

البدء من دون تحديد المستطيل الخارجي هو الثاني. كلما كبر التكوين خرج عن حدود قطعة الأثاث.

استخدام إطار مختلف ولون باسبارتو مختلف لكل عمل هو الثالث.

نثر أعمال صغيرة متباعدة على جدار عريض هو الرابع؛ لا تتكوّن كتلة ويبدو الجدار مبقّعًا.

محاولة إدخال شبكة عمودية من صفّين فوق أريكة هي الخامس. يبقى الصف السفلي خلف ظهر الأريكة.

إحاطة لوحة واحدة قوية بأعمال صغيرة «حتى لا يبدو المكان فارغًا» هي السادس؛ يتوقف العمل عن كونه نقطة التركيز.

إضافة جدار لوحات إلى غرفة ممتلئة هي السابع.

جدار يكبر مع الوقت

لا يلزم أن يكتمل جدار اللوحات في يوم واحد. يمكن حساب المستطيل الخارجي لستة أعمال والبدء بثلاثة: توضع الأعمال في نصف المستطيل ويبقى النصف الآخر فارغًا ينتظر. وحين يصل عمل جديد لا يتغيّر الفاصل ولا المحاذاة؛ يمتلئ المكان الفارغ فقط. في الشبكة تظهر الخانات الناقصة للعين؛ وللجدران التي ستكبر يكون التكوين الحر أو الرف أنسب.

الأسئلة الشائعة

كم لوحة يحتاج جدار اللوحات؟

أربع على الأقل. ثلاثة أعمال في خط واحد تُعدّ صفًا. وأكثر الأعداد شيوعًا في البيوت بين خمسة وتسعة؛ ويُحدَّد مقاس المستطيل الخارجي قبل العدد.

كم يكون الفاصل بين اللوحات في جدار اللوحات؟

5–8 سم، وهو نفسه في كل الفواصل. مع الأعمال الكبيرة يبدو 8 سم أكثر توازنًا، ومع الصغيرة 5 سم.

هل يمكن خلط مقاسات مختلفة في جدار اللوحات؟

في التكوين الحر نعم؛ يصير العمل الأكبر مرتكزًا وتُترك محاذاة واحدة مشتركة على الأقل. وفي الشبكة تكون الأعمال كلها بالمقاس نفسه.

هل يصلح جدار اللوحات في غرفة صغيرة؟

يصلح، لكن على جدار واحد فقط. وينبغي أن تبقى الجدران الأخرى فارغة أو هادئة؛ وإذا كانت الغرفة ممتلئة فاللوحة الواحدة هي القرار الأفضل.

لأعمال اللافتات والمطبوعات خارج موضوع التنس يمكن الاطلاع على العلامة الشقيقة Aurecort Reklam.

Aurecort