Commencer une collection d’art

Accrocher un tableau est une décision ; en choisir trois en pensant aux uns et aux autres, c’est le début d’une collection. Commencer une collection d’art passe souvent pour une affaire de gros budget et de connaissances spécialisées, alors que ce qui compte n’est ni le nombre ni la valeur, mais le lien entre les choix. Cet article explique comment construire ce lien : quel rôle revient à chacune des trois premières œuvres, ce qu’il faut garder en commun et ce qu’on peut laisser différent à dessein. Il ne traite ni d’investissement ni de plus-value ; il traite d’une sélection avec laquelle on vit chez soi.

La différence entre collection d’art et décoration

En décoration, la question est « qu’est-ce qui va sur ce mur », et l’œuvre se choisit en fonction de la pièce. En collection, la question est « qu’est-ce que je rassemble », et l’œuvre se choisit en fonction des précédentes. Les deux peuvent se rejoindre sur le même mur, mais une collection a une règle, et cette règle tient quand la pièce change : au déménagement, le canapé change, la sélection reste.

C’est pourquoi trois est un bon nombre pour commencer. Une œuvre est une préférence, deux forment une paire ; avec la troisième, une direction apparaît. Les trois premières disent comment choisir la quatrième et la cinquième.

Trois questions avant de commencer une collection d’art

Qu’est-ce que je rassemble ?

Il faut pouvoir écrire le thème en une phrase. « Le tennis » est un domaine plus qu’un thème ; il contient des questions plus étroites et plus fécondes : les surfaces des courts et leurs couleurs, les lignes et la géométrie, les objets comme la raquette et la balle, un instant du jeu. Un thème étroit ne restreint pas la sélection, il la rend lisible. Pour trouver la question qui vous retient, il suffit parfois d’observer les matchs que vous regardez : si votre œil revient toujours à la terre battue, la réponse est là. Les tournois de la semaine sont dans l’actualité tennis.

Où va-t-elle vivre ?

Une collection vit dans une maison, pas dans une réserve. Déterminez dès maintenant le mur ou les murs des trois premières œuvres : largeur, lumière, distance de regard. Les trois n’ont pas à partager le même mur ; trois pièces réparties entre l’entrée, le séjour et le bureau peuvent appartenir à la même sélection.

Quelle est ma limite ?

Toute collection se reconnaît à une contrainte : un seul format, une seule surface, une gamme de couleurs étroite ou un seul sujet. La contrainte facilite le choix et rapproche les œuvres. Chez Aurecort, le format standard des toiles, des plexiglas et des tableaux encadrés est de 50 × 70 cm ; un format commun permet même à des thèmes différents de se lire ensemble sur un mur.

Les trois premières œuvres : trois rôles distincts

La première œuvre : l’ancre

La première œuvre est celle dont vous doutez le moins. Son rôle est de donner le ton de la sélection : la palette, le calme ou le mouvement, le degré d’abstraction. Un seul test suffit au moment de choisir : regarder la même œuvre à quelques jours d’intervalle. Celle qui attire au premier regard et celle qui retient encore au troisième ne sont pas toujours la même ; l’ancre vient de la seconde catégorie.

La deuxième œuvre : la réponse

La deuxième œuvre doit dialoguer avec la première. La règle est simple : partager une chose, différer sur une chose. Si la première est une vue de dessus d’un court en terre battue, la deuxième peut être un détail rapproché d’une ligne sur la même surface : thème et palette en commun, échelle différente. Si la deuxième répète la première, la paire se fige ; si elles n’ont rien en commun, elles restent deux préférences séparées.

La troisième œuvre : la direction

La troisième œuvre fait de la paire une série ou ouvre une nouvelle branche. Ici la décision se prend en conscience : approfondir ou élargir ? Approfondir, c’est un troisième regard sur le même thème : après la terre battue, encore la terre battue, cette fois sous une autre lumière. Élargir, c’est la réponse voisine à la même question : après la terre, le gazon ou le dur. Les deux voies sont valables ; la seule chose à éviter est une troisième œuvre indécise, qui ressemble à la moyenne des deux premières.

Quatre dénominateurs communs qui tiennent une sélection

Des œuvres qui tiennent ensemble ont au moins deux points communs et au moins une différence. Les quatre dénominateurs sont le thème, la palette, le format, et la surface ou le cadre.

Le thème est ce dont parlent les œuvres. La palette est la famille de couleurs dans laquelle elles se situent ; la manière dont les couleurs des courts s’accordent est décrite dans l’article tableau de tennis : couleur, texture et composition. Le format est le lien le plus fort : trois œuvres de même format se lisent comme une série, même si leurs sujets diffèrent. La surface et le cadre viennent en dernier : la même moulure dans la même teinte donne à des œuvres différentes l’air de sortir d’une seule main.

Le choix de la surface : toile, plexiglas, encadré

Pour les trois premières œuvres, il y a deux voies sûres. La première est de choisir les trois sur la même surface ; c’est le résultat le plus calme. La seconde est la règle du deux plus un : deux œuvres sur la même surface, la troisième différente à dessein. Trois surfaces différentes paraissent dispersées dans un début de trois œuvres seulement. Comme les surfaces mates et brillantes ne réagissent pas de la même façon à la lumière, la décision dépend aussi de la lumière du mur ; le détail est dans l’article tableau plexiglas ou toile.

Trois œuvres sur un mur : format et intervalle

Si les trois doivent être accrochées côte à côte, le calcul est simple. Trois œuvres de 50 × 70 cm accrochées à la verticale, avec 8 cm entre elles, donnent une largeur totale de 166 cm (3 × 50 + 2 × 8). L’intervalle se tient entre 5 et 10 cm ; plus il se resserre, plus les œuvres se lisent comme un tout, plus il s’ouvre, plus elles se lisent séparément. Pour la hauteur du centre, 145 à 150 cm du sol est la plage généralement admise. Dans l’ordre, l’ancre va au milieu ou là où le regard se pose en premier. Le reste de la disposition est détaillé pas à pas dans l’article aménager un mur avec des tableaux de tennis.

Pas à pas : choisir ses trois premières œuvres

La première étape est d’écrire le thème en une seule phrase. Si vous n’y arrivez pas, le thème est encore trop large.

La deuxième étape est de mesurer le mur et d’observer sa lumière : largeur, emplacement de la fenêtre, heure à laquelle il reçoit le soleil.

La troisième étape est de fixer la limite : une décision pour le format, une pour la surface, une pour la palette.

La quatrième étape est de choisir l’ancre et de la regarder de nouveau à quelques jours d’intervalle.

La cinquième étape est d’essayer la deuxième œuvre à côté de l’ancre. Ouvrir les deux images côte à côte à l’écran, ou coller au mur des gabarits de papier au même format, suffit.

La sixième étape est de choisir la direction avec la troisième œuvre : approfondir ou élargir.

La septième étape est de tenir un registre. Pour chaque œuvre, notez son titre, sa série, son format, sa surface, la date et le lieu d’acquisition ; ajoutez une photo.

La mémoire de la collection : le registre

Parmi ce qui fait d’une sélection une collection, il y a le registre. Il paraît superflu à trois œuvres et devient indispensable à la quinzième. Un simple tableau suffit : titre de l’œuvre, série, format, surface, date d’acquisition, lieu d’accrochage. Conservez au même endroit la facture et, s’il y en a, l’étiquette ou le document fourni avec l’œuvre. Le registre sert aussi à l’entretien : on y suit quelle œuvre a été contrôlée et quand. L’entretien lui-même est traité dans l’article nettoyer et entretenir un tableau.

Erreurs fréquentes quand on veut commencer une collection d’art

Acheter pour combler un vide sur le mur est la première ; le vide est comblé, la sélection ne se construit pas.

Assortir l’œuvre au canapé ou aux rideaux est la deuxième. Le mobilier change, l’œuvre reste.

Prendre une œuvre de chaque thème est la troisième. Trois sujets distincts restent trois préférences séparées.

Un format et un cadre différents pour chaque œuvre, c’est la quatrième ; on dépense d’emblée le lien le plus fort.

Choisir les trois le même jour est la cinquième. Avec du temps entre elles, la deuxième et la troisième se choisissent d’après l’expérience vécue avec la première.

Choisir dans l’attente d’une plus-value est la sixième. Personne ne peut dire ce que vaudra une œuvre plus tard ; choisir celle que vous aurez envie de regarder chaque jour est le seul critère solide.

Garder la lumière et l’emplacement pour la fin est la septième. Un mur ensoleillé modifie le choix, à commencer par la surface.

Après les trois premières : comment grandit une collection

À la quatrième œuvre, les deux mêmes voies s’ouvrent de nouveau : approfondir ou élargir. À mesure que la sélection grandit, toutes les œuvres n’ont pas à être au mur en même temps ; les accrocher par rotation renouvelle le mur et réduit le temps que chacune passe à la lumière. Les œuvres qui ne sont pas au mur se conservent dans un endroit sec, frais et sombre, debout et séparées par une couche de protection.

La collection Aurecort se divise en séries : Série Tableaux, Série Plexi, Série Murale, Série Miroir et Cadeaux. Les séries fournissent d’emblée les dénominateurs communs décrits plus haut ; choisir les trois premières œuvres dans une seule série est le chemin le plus court. Les options de format et de surface se précisent au stade du devis.

Questions fréquentes

Combien d’œuvres faut-il pour commencer une collection d’art ?

Trois suffisent. Une œuvre est une préférence, deux forment une paire ; avec la troisième, la direction de la sélection apparaît et les décisions suivantes deviennent plus faciles.

Peut-on constituer une collection avec des impressions ?

Oui. Ce qui définit une collection n’est pas la technique, mais le lien entre les œuvres : un thème commun, une palette cohérente, une continuité de format et de surface.

Les trois premières œuvres doivent-elles avoir le même format ?

Ce n’est pas obligatoire, mais c’est le départ le plus simple. Un format commun fait lire des sujets différents comme une série ; si les formats diffèrent, c’est au thème et à la palette de porter le lien.

Toile et plexiglas vont-ils ensemble dans une même sélection ?

Oui, avec la règle du deux plus un. Quand deux œuvres partagent une surface et que la troisième est choisie différente, la différence se lit comme une décision.

Pour les toiles, les impressions sur plexiglas et les enseignes hors du thème du tennis, on peut consulter la marque sœur Aurecort Reklam.

Aurecort